目前分類:日本電影 (53)

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【影涉人生】夕陽與微風一定也聽見了甚麼:《情書》(Love Letter) 

很多事情沒有為什麼。例如我身邊的朋友都對於我從來就沒有看過岩井俊二的《情書》感到難以置信,更何況我還去過北海道小樽市。我不知道為什麼,也不知道為什麼就算被念了快八年我就是沒想過要看,不知道的事情最厲害的就是某天你連想知道的念頭都不見了它就真的功德圓滿。可是總也會有某天我們無意中明白為什麼的原因。不那麼繞口的話大概就是哪天忽然改變了點甚麼,但也不是甚麼大不了的事,可是那種重大性自己卻清楚明白。

例如我終於看了《情書》,在我34歲的昨晚凌晨三點半完成。

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這些瞬間頃刻的事:《聽說桐島退社了》(The Kirishima Thing)

看電影的那天傍晚,我講了通對我來說頗為重要的電話,大概五分鐘的時間猶豫卻相當的久。中山堂外的天氣濕冷,我說完有點空洞茫然,不太確定關於決定或念頭這種事究竟是作還是不作比較好。那五分鐘彷彿改變了我的某一部分,但當我看著中山堂外的人來來去去時,我忽然有種好像只有我在意了這五分鐘的時光。沒有人發現有甚麼東西不同了,除了我。



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【宇宙兄弟】中文正式版海報

我會開始看宇宙兄弟的漫畫有幾個關鍵,第一、我是科幻迷,大學只有科幻天地這堂課98分畢業其他科目都很普通。第二、我沒有兄弟,手足的題材往往也就特別容易吸引我,畢竟那是一個我這輩子都不可能體驗的關係。第三、我也有無法放棄的東西,所以當漫畫前幾集在描述六太鬱鬱寡歡的工作內容時,完全能感同身受,特別是我跟六太都是超過30而立的年齡。之所以把這些原因寫出,是因為我覺得要喜歡上《宇宙兄弟》必須有些因素,但這些都不會影響你觀影或是看漫畫的興致,差別大概只落在「熱血的強度」這件事上。




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ヘルタースケルター


抱著對《惡女花魁》的高度期望,當北影公佈片單我第一個列為首選的電影就是蜷川實花的《惡女羅曼死》。雖然全然不知這電影到底再演啥,不過看完日版預告那配上強大釋放力道的主題曲讓我完全中招。畢竟在一攤死海的生活中確實很需要刺激,於是我與《惡女羅曼死》就在這樣的期待之下在昨天相見了。


「話先說在前頭,笑與哭喊意思其實是差不多的。」…《惡女羅曼死》

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《陸之魚》電影上字幕時我坐在座位上淚流不止到用外套蓋住我的臉,雖然導演與編劇就坐在我的正前方我還是徹底的失態了。據說原著小說入選『最令人流淚的百大日本小說』之一,雖然我其實並不知道原著與電影間的差異到底有多少,但《陸之魚》徹底讓我感受到了「在陸地上的魚」是怎樣的感覺,以及一種關於寂寞決心的大刀闊斧又是種怎樣的覺悟。


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【影涉人生】希望與絕望是一體兩面:惡女花魁(SAKURAN)

約莫六年前,當時我還在電台工作,在電影院看了《惡女花魁》,那陣子總共在戲院看了三次。後來的DVD就又不知道看了多少次。我對《惡女花魁》如此愛不釋手的理由,是因為我覺得它是部同時兼具絕望與希望的電影。在我自己的生活定義中,我認為希望與絕望是一體兩面的東西,但鮮少有電影能掌握到這精隨。但《惡女花魁》卻相當神奇的抓到了;最起碼,它完全抓住我了。


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【影涉人生】你有多久沒有許願了:《奇蹟》(I wish) 

在我學生時期,有次園遊會,大家正熱烈討論要擺什麼攤時,我跟班上同學建議不如我們來弄一個許願池好了。當天我就把家裡充氣泳池帶到學校,裡面裝滿水,然後擺上幾顆遠近不一的石頭,並在每顆石頭上寫著「第一志願」、「求愛順利」、「順利畢業」…等,讓大家可以丟到那顆石頭就算心願達成。一開張時非常出乎意料的還真吸引超多同學來許願,不過大概10分鐘後我們就被檢舉了,學校說我這是非法的,要我馬上撤攤。我當時很不解,其實好多地方都有許願池他們也沒被檢舉,更何況我也沒有強迫大家一定要許願!雖然當時沒有太多複雜的念頭,不過事隔多年,因為看了是枝裕和的《奇蹟》後,忽然想起這段學生時期的記憶,也想起好久沒有那種為未知而充滿期待的許願感。一如那晚在長春看著電影般,是最小的放映廳卻坐不滿10個人,大部分隻影形單,或許這也說明了,有越來越多人早就不再相信奇蹟了。



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這電影,真是太好看了!本屆金馬第二張五顆星出現(第一張是
計程車司機)!但其實我想給六顆星!


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不沉的太陽

出乎意料的,我以為我會激動在更大格局的敘事點上才是;我是抱著這樣的心情去觀賞【不沉的太陽】;但萬萬沒想到這電影最觸動我的,居然都是那樣微不足道的小地方或話語
似乎也是這樣的,隨著年齡增長,我們那看似應該更加遼闊的視野,其實心底需要的往往就只是那樣一句簡單的話或是眼神,來自於與你信念一致的那方,無論那是少數還多數。


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劍岳

「重要的不是做了什麼,而是為了什麼而做。」這句台詞,出現在【劍岳-點之記】,適用於人生。

 

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挪威的森林電影版
 

有時你很清楚你要的是什麼,只是往往搞錯了人。在【挪威的森林】裡的愛情,每個人都有被虐的傾向;用一種被虐來證明自己在對方心中有份量,然後在言語之間被忽略後再狠狠地撕裂自己,於是渴望被療癒,被安慰,被擁抱,被進入。只因為在一個什麼都不能證明的世界裡,我們只能用最原始的方法感受到自己的存在;以及感受到愛。

 

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原本是一個想睡的
夜,總是會有那麼剎時突然清醒。可能是一個念頭一種感覺、或是一個人,甚至更多。是,想著想著內心的空洞也就開始等比放大,直到把自己累到無法在思考的境界時才能睡去。有心的人,心總是辛苦。一如【空氣人形】般,闡述你我彼此這些看似滿載的生活中,直到夜深人靜才能正視的一片荒蕪虛幻。空空如也的人,在深夜洩了氣,
讓空虛成為生活裡唯一的真實所在。


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如果青春是一頁人生,你覺得那一頁上面會是什麼?看完【在愛之中】,某種答案一直在心中持續發酵。對我來說,那一頁會是空白,在你還沒到達之前以及當你離開之後都是一片陌生,除非你身在其中才有意義。

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原以為這只是一部單純的青春熱血電影,但萬萬沒想到整個故事架構如此出色,甚至把那種永遠除不去的外來個體哀傷表達地如此盡致。一首貫穿全劇的巴布狄倫歌曲〈Blowin' in the Wind〉,唱著必須隨風逝去的故事,只是有些事過去了,有些人也因此改變。可以永遠存在的竟也只剩下那無人可訴的哀愁。倘若又再另一個陌生人口中聽見這首熟悉的歌曲,〈Blowin' in the Wind〉你是否也願意給予一個溫暖的微笑呢?

【家鴨與野鴨的置物櫃】,這部改編自伊坂幸太郎小說《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》的電影作品,讓人丈二摸不著頭緒的片名,其實從電影簡介大抵可略知ㄧ二。家鴨是外來種,野鴨是日本原生種,在動物園其實很少人會看得出其中的分別;但在人身上,日本文化的排外就顯著明顯。三年前我去過一趟東京,到了一間家庭式的大阪燒店用餐,店員送上日本菜單,當我用英文詢問是否有英文菜單?店員馬上收起笑容,然後搖搖手就轉身離去;甚至到後來因為我不會自行料理餐點,店員竟用力搶走我的手上的鍋鏟,念念有詞…。對我來說,這不是一段好回憶,於是當我看見在電影【家鴨與野鴨的置物櫃】中,公車司機對著不懂日文的外國人用日文說:「來日本就該說日文」時,忽然覺得這一點都不是過於誇張的詮釋。或許正因如此,讓我更對這部電影中那來自不丹的角色更顯感同身受。

【家鴨與野鴨的置物櫃】說的是一個關於來自不丹的留學生所發生的故事。但電影從一位來自東京到仙台念書的椎名開始敘述,一人初到陌生地更顯份外格格不入,遵循父母交代要向鄰居打個招呼,怎知隔壁的人只拿了椎名送的伴手禮就關上了門;椎名在整理行李時,隨意哼唱起這首本來想追女孩子而練習的歌曲,巴布狄倫的〈Blowin' in the Wind〉,他沒有想到因為這首歌,身後的門竟因此開啟,他因此認識了河崎,也走入了一段發生在兩年前的三人故事…。

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電影的一開頭,五個正值青春初期的中學生,迎著風在空中好似在抓什麼,優美的畫面搭配上過於耀眼的陽光,五台腳踏車的夏天涼風讓你以為一切皆單純甜美;然接下來的畫面讓人跌破眼鏡,他們要抓的不是你以為什麼抽象的夢想,這五個中學生不過只是在映證時速80公里的風阻所帶來的相似女性胸部觸感…。電影開宗明義,這是一個關於沒有太多複雜的年紀,一段發生在國中歲月的某個夏天故事,【巨乳排球:熱血校隊的決賽心願】就此展開。

從電影片名不難看出這片有著一貫日式校園的誇張設定,一個被大家瞧不起的男排社團,社員們每天大家只是嬉嬉鬧鬧,倒也過的無比開心。直到學校來了一位美麗的年輕女老師,這個對教育有著憧憬的成人,被指定擔任男排社的指導老師,為了拯救社團(或是社員),大家在討論中居然提出了一個協議,只要男排社可以在全國大賽贏得一場球賽,年輕的女老師就要讓大家看她的胸部。而這項協定,竟讓沉寂的男排社開始動了起來…。

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我一直是這樣想的,存在的空間是會影響時間的流動感,所以才會有像是「度日如年」或是「光陰似箭」這樣的說詞。而在電影【幸福的彼端】中,儘管講述地是橫跨十年的冗長歲月,但在兩個多小時娓娓道來後我們都會明白,那些地球自顧自地轉動之下,真正關於我們的,也不過就是這些瑣碎點滴;而屬於你的時間,其實只存在於所愛的人的掌心之中。【幸福的彼端】講述的,就是一個這樣看似簡單其實一點也不簡單的故事。

一對學畫畫的夫妻,生活簡簡單單,儘管先生沒有一份看起來很光鮮亮麗的工作,就連親家都稍稍看不起他;但夫妻倆依然選擇過著屬於兩人的小世界。手牽著手散步回家,偶時感受肚子裡的胎動,就是兩人最知足的甜蜜。丈夫在學長的介紹之下,進入了傳播界擔任法院素描的工作,妻子則是在家等著肚子裡的小生命到來;然而,孩子卻在出世後不久便夭折,丈夫也面對到自己這份工作中,一次次所要面對受害者反覆聽著加害者的言語傷害。在流動的時間中,夫妻兩人的關係都走進了某種靜止。直到一個風雨交加的颱風夜,風雨吹動著那被遺忘要拉上的窗簾,也將兩人靜止的時間吹動了起來…。

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好一陣子沒更新部落格了;說懶或許真也是一點,不過如果要說真正的主因,應該是這些日子似乎沒發生什麼新奇的事,也沒看到有所感觸的電影。直到今天,心有所感的電影終於出現,甚至可以說有些出乎意料。是的,這部電影就是【百萬圓女孩的眼淚日記】!

單看電影介紹以及海報上蒼井優的形象,大概會以為這就是一部相仿【扶桑花女孩】的青春作品;其實我並沒有多喜歡蒼井優,因為我始終覺得【扶桑花女孩】是仿造【舞動人生】 (Billy Elliot) 的東洋版,所以連帶對她印象也只是普普。但這部【百萬圓女孩的眼淚日記】卻讓我對蒼井優大大改觀,蒼井優在片中演出與一般人格格不入且帶些封閉的女生鈴子,她始終用一種疏離的態度與身邊的人相處;在她的信念中,她認為每個人最後能靠的都只有自己。所以,她選擇用一個人生活的最低消費「100萬」(含房租&基本開銷)作為起點,開始了她ㄧ個人遊走城市的旅程…。

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這社會總是急著告訴我們不斷前進的方式,但卻忘記告訴我們:路,到底在哪裡

【東京奏鳴曲】是一部意會式的作品。言下之意也就是如果你沒有經歷過社會化的過程(例如:找工作、失業等等),你大概會很難體會到片中的一些情緒。不過有一種情感卻是跨越年齡性別所共鳴的,那就是孤單。而【東京奏鳴曲】的孤單尤其強烈,因為它是一種大量複製的孤單。舉例來說,一票人失業是一種共同的失意,大家一起在就業輔導中心排隊看似有伴且心安;但事實上每個內心的空洞是相同的,並不會因為很多人一樣而削弱孤單感。對我而言,【東京奏鳴曲】所呈現的,就是這種大量複製卻又強度相同的孤寂。

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有一種滋味,會在心中無法忘
卻,任其珍奇佳餚亦無從比擬,偶然無比懷念;如此有一詞可稱;謂之,
家鄉味。

昨天去看了【橫山家之味】,友人先前看過試片告訴
我,這片有點太平淡容易陷入昏迷。但因為自己頗愛是枝裕和的【無人知曉的夏日清晨】,加上電影公司太過精美的DM,所以昨天滿懷期待前往了長春觀影。但似乎是開放進場過晚而電影又準時放映的緣故,導致開場大約前15分鐘都是處於陸陸續續有人進場的狀態,讓我實在難以專心。所幸電影開場似乎也以久違的家族聚會為前提,忽讓戲裡戲外一氣呵成,對應電影裡媽媽的陸續上菜,竟也頗富饒味,沒有太過破壞觀影品質,實屬難得。不過,如果戲院能控管得宜,我想,或許感覺也會有所不同吧(笑)。

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Departures」,這個常常在機場看到的字,指的是出境;用這樣的字來當作【送行者~禮儀師的樂章】這部電影的英文片名,用以譬喻死亡是人生旅途的出境,而所謂的「送行者」則像是在機場送人出國的旅遊協助者,我覺得適切度整個真是百分百!

我個人認為
送行者~禮儀師的樂章】其實是個非常小品的故事,故事很簡單,劇情也沒有太多高潮迭起;但在這樣的舖陳下,每一個小細節,都可能觸發你心底的感動。這或許正是它可以獲得奧斯卡最佳外語片殊榮的最大主因。而在目前全球大環境的景氣低迷下,這種電影的感動度更具力道!

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