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【影涉人生】讓人在內心最柔軟的地方發芽開花:《唬爛三小》(Bluffing)_艾莫西


文/艾莫西

昨晚我又看了一次黃信堯導演在2005年的紀錄片《唬爛三小》,上回看的時候是在2011年金穗獎擔任部落格評審那年,因為那年評選作品中有黃信堯的《帶水雲》所以順道看了《唬爛三小》,記得當時看完內心深受震撼。一部不過只是黃信堯剛接觸攝影機時不知道到底要拍些什麼於是胡亂拍下自己兄弟好友的日常,而電影旁白說著他們的兄弟之一傑仔出國了,於是他想用這部電影來告訴傑仔,在他不在的這三年裡他們這一幫兄弟到底發生了那些事。

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《共犯》前導海報

「這個房子它不會跟我說話,它只是安靜地等著媽媽回來,於是我也什麼都不說,也只是這樣等著。」


青春期總是苦悶,渴望自由也想愛,想考滿分又想玩;青春期永遠兩難,想有人懂卻搞不懂自己,期待有人陪卻老裝一副無所謂。我們不知道是誰讓我們如此表裡不一,讓我們穿著一樣的衣服卻無法成為一樣的人?有人從這些詰問走過來了有人卻沒能走過去,在張榮吉的《共犯》中,主角正是那些無法過去的人們。

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孫中山

文 / 艾莫西

青春應該是怎樣的一種想望?它應該屬於很久以前還是很久以後?夢想的鴻溝始終阻隔著單純與世故,關於那些不太久的從前,天真地曾想過只要有一大筆錢就能改變的世界沒有降臨,大人口中的夢想總是想想而已,只是青春並不允許。

不明物件

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【影涉人生】所有的靈魂都為愛而生:《失魂》(Soul)

靈魂到底是一個怎樣的東西?看不見聞不到但多數人卻始終相信它的存在。起初這電影吸引我的是它有一個很誘人的片名,《失魂》(Soul)。有趣的是,中文片名為失,但英文片名卻只有一個單字Soul。魂到底失了沒?我想開宗明義這電影就是一部懸疑片,等你自己來抽絲剝繭。


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「每個來到這裡的人都想找到答案,然後去更遠的地方。」這是《南方小羊牧場》給南陽街下的定義。對於高中在那補過兩年沈赫哲,大學四年在大亞百貨上的誠品書店打工的我而言,《南方小羊牧場》喚起了一個給南陽街浪漫的存在可能。而最不可思議的是,我竟然相信了這個可能性。



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逆光飛翔

本周姊妹淘的周電影推薦主題是關於女生愛裝傻。不知為何提起了傻,我竟想起了《逆光飛翔》。用一個很簡單的愛情點切入來看是這樣的:電話打給男友都不接,生病了打給男友他只叫妳多喝水沒有馬上趕過來看妳。如果這樣妳還相信他依然愛妳,那妳一定是傻到無可救藥了。這是《逆光飛翔》中女主角張榕容與大嘴巴懷秋的愛情面貌,當然這電影並沒有那麼明知故犯,而是讓我們知道女孩傻的原因並非不知道答案,而只是還愛著那個男孩罷了。

《逆光飛翔》之所以會感動我的原因大概就在此。看似傻裡傻氣的並非不知,而是明知還繼續堅持,一切都是因為愛。

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女朋友男朋友_孝全小鎂濕身相擁海報版

「友誼長存個屁,幹你娘友誼長存!」好吧,如果要我說一個我喜歡《女朋友。男朋友》的地方,那我會選這句台詞。但,請不要再繼續問我「還有呢」這種問題,因為我可能答不出來。


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愛(LOVE)


台北,在很多人心中是繁華的大城市,是那種可以讓人背著行囊大聲喊著要來打拼的地方,最新的最好的似乎都在這裡。於是台北有了天龍國之名,土生土長的台北人也被喚叫天龍人。是的,我就是一般人定義的天龍人。我指的是定義。可我這個天龍人是那種從不喜歡去信義區或是去逛百貨的那種,我嚮往的東西總是很容易在這裡消失。例如我讀過的國中被拆變成了京站,我打工的誠品成了健身房。逐漸的,我似乎懂得在天龍國生存的某種準則。


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【影涉人生】你可能看完,但你不一定會看見的:星空(Starry Starry Night)

看完《星空》,走出戲院時有種說不出的失落。瞬間覺得這電影真是平淡,淡到好像一杯白開水,可惜我似乎不渴。這個念頭不知持續了多久,直到回到家後,我居然慢慢想起電影中許多小小的片段,記起某些段落竟忍不住笑了出來,然後開始慢慢感受到《星空》這電影的後座力持續發酵中。這才發現,原來不知不覺中,31歲的我已經是那種大人了,大到總用自己的期望放進別人的故事中,甚至期待了兩個13歲的孩子可以帶給我更大的衝擊,殊不知這些其實都不應該。


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賽德克巴萊

一口氣連續把《賽德克.巴萊》上下集看完,整整五個多小時,從早上10點半看到下午三點半。走出戲院時腦中千頭萬緒,有點像是這明明是個所有人都該知道的一段歷史,但為什麼我竟如此陌生?關於20元硬幣上的頭像,直到魏德聖拍了《賽德克.巴萊》,我才真正算是「認識」。如果說《賽德克.巴萊》教我上了最重要的一課,那我會說它開啟了歷史的一扇窗,讓我們開始認識了一個事件,進而對它產生好奇而開始深究。然後我們開始逢人論述,在口耳相傳中把歷史繼續說下去。


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青春比較像是一個,忽然來的故事。我也曾經想把那些發生在青春中的故事寫成自己的回憶錄,可是,我沒有堅持
,我放棄了。但,九把刀卻不一樣,他把他的故事寫了出來,不只成了一本書,後來更成了一部電影。

這部電影叫作《那些年,我們一起追的女孩》。

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恐怖份子

電影的絕大部分我無法參悟,或許那有太多的背景以及暗喻藏匿其中,關於那個逝去的年代,忽然有點慶幸自己懂得不多可能是件好事。卻也隨著電影一步步走進那些殘破不安的關係中逐漸領悟。說到底,開始跟結束終究是並行齊進,有時候甚至連總有一天都顯得理所當然。楊德昌的【恐怖分子】,還真讓我悟道了這麼恐怖的一樁真相。


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父後七日

如果說,一個演員可以救整部電影,一句台詞可以逆轉全片的話;我想【父後七日】就是最佳的代表。


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第4張畫

寫這篇文章時,耳機恰好傳來了蛋堡的單曲〈過程〉;其中一句歌詞是這樣唱的:「活著不難,最難的是作人。」雖然這分明就是【街舞狂潮】的主題曲,但放進【第4張畫】中盡也意外貼切。我沒有忘記上禮拜天在長春看完電影之後,一個人從松江路恍恍惚惚地不知走了多久,腦裡反覆地問著自己:「現在的我,是甚麼樣子?」而我給自己的答案,卻也只有一直往前走下去的茫然。

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生命總有些無奈且不可逆轉。例如有著男孩子靈魂卻被禁錮在女孩子身體;有著大好前程的青年卻意外死於非命;有錢的人家中沒有愛;熱血的體育老師卻改變不了官僚式的教育體制。王小棣的【酷馬】最先給予我的心理建設是:你好,這就是真實人生。

 

 

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有些東西不能用語言來述說;例如秘密,例如情感,以及與動物的之間的那些兩三事。對我來說,【街角的小王子】在說的,是這樣的一件事。


打著療癒系電影的口號,加上可愛到不行的貓咪,其實一開始我有些排斥。人到了某種年紀,會開始對於太過夢幻的東西顯得抗拒。對我來說,這並不代表變得冷血現實,而恰好相反;怕自己太容易燃起希望或觸景傷感。因為記憶的資料庫中線索太多,任何一個關鍵都能輕易開鎖。不過,我卻在導演林孝謙的部落格中看到了這樣的一句話:「拍電影是一輩子的事,養動物也是。我很高興我把這兩件事結合在一起。」因為這句話,我決定前往參加特映,去瞧瞧這樣一個能用文字勾起我共鳴的導演鏡頭下,會給我怎樣的療癒感動。

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在【第36個故事】上字幕忽然亮燈的那一刻我感到很害羞,因為我淚流滿面。這不是誇飾,我真的哭的很慘。30歲了其實不再應該被這種夢想要自己去追尋、人生要走出自己希望的腔調所動容。但怎麼說呢?恐怕是我心臟的那扇期待之窗依舊通暢,以至於能讓【第36個故事】輕易直擊禁區,一瞬間眼淚就這樣潰堤而下。

很誇張吧?其實我也覺得很誇張。後來回想覺得喜憂參半;喜的是自己心中似乎還有塊尚未崩塌的所在;憂的竟也是這塊所在,在一般人眼中看來是否如此不合時宜?直到我遇到了導演蕭雅全,才發現原來我會被【第36個故事】感動得如此不是沒有原因。

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我必須坦言,台北從不是一個讓我感到美好的城市。儘管我是一枚土生土長的台北人,但總覺得這個城市不太允許記憶,關於兒時的記憶場景其實大多已消失無蹤,例如京站,鮮少人知道那曾是一所國中。因為那曾是我就讀的國中。如是,當我觀賞【一頁台北】時卻有很相當奧妙的情緒,一個晚上的記憶或許可以被這所城市所允許,在淡然甜蜜與漠然的走板後,我才深切體會到原來這所城市可以包容的是「變化」;例如,我們的心,或是偶然的離經叛道。

像我這般始終沒能走在正軌上的傢伙,搞不好正是台北的很道地其實。

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年初三,被老媽放逐的家庭叛逃份子,走在陰冷的台北有種不知何去何從的錯覺;忽然覺得可以躲到電影院逃離現實兩小時,於是回到租屋處整理數餉隨即前往西門町,進入了【艋舺】的故事。兩小時內,彷彿走入了另一個更遙遠的曾經,關於青春的惆悵與逝去。灰濛濛的台北,儼然才是真正的在地憂鬱,而你我身在其中。

【艋舺】,有著極似【九降風】的支架;然,那只是一個開端,果然台北比新竹來的複雜。台北的孩子穿越在艋舺燈紅酒綠,五顏六色的青春錯覺奔放,一票父母疏於管教的孩子,在同儕間互相取暖;他們沒有手足只有彼此,成天廝混在學校圍牆外學習生存。大欺小強壓弱,就連愛情都懵懵懂懂。那是一個不需要意義的年紀,兄弟本身就是唯一的真理。外地來的蚊子(趙又廷)成了這幫兄弟中唯一還保有一點單純的伏筆,一只溜溜球從開場就被阮經天的機車壓碎成了最強的衝擊。溜溜球是一個人的遊戲,我輩的童年幾乎每個人都有過這件東西;壓碎本身既是關連,也是破滅。蚊子在失去溜溜球之間得到了不可取代的友情,卻也因此踏入黑道。這是片中最巧妙的機緣,也是人生由不得你選擇的聯繫。在【艋舺】電影中,我覺得許多符號有著很深切的隱藏,特別關於分享這件事。如同【艋舺】般,當年我們有的東西總是不多,於是我們一人一邊分享著WALKMAN的音樂,我們一人一手捧著酒水大口喝下。在那個物質不發達的年代,情感的關聯似乎更顯深刻。於是,對於片中因兄弟而衝動的血氣方剛總令人不忍責備;甚至,到老才更顯凋零欷噓。

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試問:你可以爲夢想作多少次練習?

陳懷恩的【練習曲】,曾掀起一股單車環島炫風。或許我們總是需要這類的生活刺激,在汲汲營營的來回中。所幸,我們還能擁有電影,用一種不同於日常的姿態來提醒我們,這日子還有另一種不同的進行方式。畢竟,有些事情現在不作,以後可能也沒有機會去作了,這可不是。

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