目前分類:歐美電影 (151)

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【影涉人生】銀幕裡上演的都是你我的日常鏡象:《人肉搜索》(Searching)_艾莫西

文/艾莫西

我個人相當偏好以網路為題材的影視作品,這大概跟我從十多年前就開始從事網路相關工作的經歷有一定程度的關係。記得同樣是以網路業為題材的日劇《多金社長小資女》片中曾有一句台詞,「讓所有的距離消失正是我的工作。」在很多年前我大概也有這樣的雄心壯志,不過隨著網路開始逐漸普及甚至取代了某些關係的維繫方式後,我反倒開始覺得網路或許真的讓某些實質的距離消失了,卻又帶來了另一種無形的距離,而這樣的距離恐怕才是最難以消弭的。

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【影涉人生】那些還放不開的才能讓我們活著:《時尚鬼才:McQueen》(McQueen)_艾莫西

文/艾莫西

平常對穿著沒太多關注,品牌也不是必追項目。從我呈現出的外在大概很難想像這樣的我也曾在時尚雜誌產業待過三年時間。不過也拜那三年所賜,對於時尚圈的距離與神祕感在那些工作期間明白了是種自以為,產業裡的人與你我相去不遠,即使他們因專業而各自擁有品牌崇尚,不過大多建立在作品本身的質感,而非金錢建立的尊貴。而這往往與大眾接觸精品的方式有所不同。正因如此,時尚產業企圖呈現的價值,與大眾需求兩者間確實有天壤之別。如果無法洞見時尚是以絕對美感為基底打造,擁有排除眾議的特性,那恐怕一輩子都無法理解那樣的東西為何如此名貴,只是總有付出金錢只為買入我付得起的外顯觀感,這時尚的斷層或許永遠都是產業與大眾的鴻溝。

看《時尚鬼才:McQueen》時讓我想起了在雜誌的那三年,一個看起來就是跟時尚八竿子打不著的傢伙闖進了大觀園,一切都很有趣。那三年的工作多年後回憶起存在的價值,除開啟了我書寫的多元外,同時理解了產業後面的人其實也是與你我無異的一般人,只是他們每天追著在乎的,卻是少數人才會關注的消息。而這樣的關注培養出的專業該用在何時?我想應該是開始可以從大量訊息中分辨出自己正在目睹一個未來潮流的眼界,然後用媒體力量推波助瀾的決心吧。

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【影涉人生】四十歲的過氣電玩紀錄爭奪戰:《人蛇大戰:漫長糾結的貪食蛇傳奇》(Man vs Snake:The Long and Twisted Tale of Nibbler)_艾莫西

文/艾莫西

小時候沉迷的事情算不算夢想?青春時那些自覺了不起的成就長大後還能不能再次讓自己感到自豪?Netflix上有部相當有趣的紀錄片名為《人蛇大戰:漫長糾結的貪食蛇傳奇》,主角提姆麥克維(Tim McVey)年近四十已婚男,滿臉鬍子身材肥胖,在工廠工作幹活,從沒出過國。他是標準的平凡,或許比平凡還更平凡些。不過誰也沒料到這樣的他有個了不起的成就,那就是在他17歲時創下了在機台遊戲貪食蛇(Nibbler)獲得十億分的最高得分紀錄。當年的提姆麥克維用一枚硬幣不眠不休連續在電玩間玩了44個小時,這項紀錄讓提姆成為鎮上的風雲人物,當地鎮長更將創下紀錄的那天封為鎮上的提姆麥克維日。提姆麥克維一直認定自己擁有這項成就,即使這項成就並沒有帶給成年的他任何優勢,直到25年後某日有人告訴他說其實當年他創下的高分紀錄的隔年就被某個義大利人打破了,年近四十的他難以置信決心奪回自己人生唯一的光彩,他要再次挑戰貪食蛇,把最高得分紀錄保持的頭銜搶回來…。

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【影涉人生】有些事情你現在不必問:《宿怨》(Hereditary)

文/艾莫西

「我們的犧牲與能獲得的回報相比這一點也不算什麼。」試想人在什麼樣的狀況會永遠無法逃離?答案是與生俱來與命中注定。《宿怨》這片名重點在於這個宿字,既可符合片中劇情靈體找宿主之意,同時也是宿命不可違的鐵則,而這個不可逆的宿命正是來自於住在同一個屋簷下的一家人。絕命鎮或許可以逃出去,但自己家的事該如何徹底抽離?我相信每個想遠離原生家庭的人大概都可以了解這種無力。

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【影涉人生】遊樂園的後面有什麼:《歡迎光臨奇幻城堡》_艾莫西

文/艾莫西

人們大多喜歡遊樂園,因為遊樂園提供了我們遠離現實的童話夢幻。孩子在遊樂園中有玩不盡的遊樂設施與吃不完的糖,大人來到此則可重溫那些時間還沒教會我們的昔日。可你知道的,這些魔幻總得付出代價且要費不斐,遊樂園的歡笑終究只能屬於某些人們。

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【影涉人生】以你取的名字呼喚我:《淑女鳥》(Lady Bird)_艾莫西

文/艾莫西

「用正確的名字稱呼每件事 (To call each thing by its right name.)」看完《淑女鳥》當下,立即想到《阿拉斯加之死》結尾的這句話。我已經過了青春叛逆的年紀,對於追尋也不再充滿雄心壯志。可是我看《淑女鳥》時仍是止不住眼淚,或許理解到即使我已不再像青春時期那樣總與家人背道而馳,但有些事情是即使不再也不會在了。例如你愛你的家人,可是這並不會因此而改變距離。而你永遠都不知道為什麼。

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【影涉人生】約好住在漏水的公寓一起接雨和拖地:《水底情深》(The Shape of Water)_艾莫西

文/艾莫西

黃小楨在1997年發表了一首歌叫〈私奔〉,收錄在當時獨立發行的卡帶專輯《No Budget》中。這是一首聽下來濕度有100%的音樂作品,有一陣子我很喜歡在深夜的長途車程上反覆聽這首歌,對我而言這是首能表述內心渴望與某個人合而為一的歌曲。多年後我在戲院看了《水底情深》後,給了我極為相似的感受。

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【影涉人生】我們的愛情,只是假裝我們愛著:《愛情摩天輪》(Wonder Wheel)_艾莫西

文/艾莫西

「我遇上了真愛,一切是如此幸福美滿;但我卻還是抵擋不住小鮮肉的誘惑,我知道我錯了,我讓他崩潰了,我失去了他。而也因為他,我更清楚知道我並不愛眼前的這位丈夫。因為愛不是陪伴,不是感激,這是愛的一環,但不是愛該有的樣貌。」

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【影涉人生】安全的環境將會是最孤獨的:《失速夜狂奔》(Good Time)_艾莫西

「我們有了錢就可以去維吉尼亞,在那裡種田,作自己真正想做的事,就你跟我。」

一天。可以給人希望,也可以讓人絕望。但當你什麼都不作的時候,那不過就只是普通的一天。而往往,普通人大多只選擇過普通的日子。由羅伯派汀森主演的《失速夜狂奔》,擺明陳述的就是非普通人的一日。電影開頭就讓我們看見智能不足的弟弟面對心理醫生盤問的狀態,接下來就是怒氣沖沖進門的羅伯派汀森,在醫生面前帶走了弟弟,並告訴弟弟說,你不用回答他問你的那些問題。原來羅伯派汀森是他的哥哥,似乎也是弟弟最信賴的人。

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【影涉人生】就算是家人也有各自的路得走:《邁耶維茨家的故事》(The Meyerowitz Stories (New and Selected))_艾莫西

文/艾莫西

就算是一家人,也未必就是能互相照顧。就算是長輩,也未必就能令後生敬重。很多道理並非扯上了家人就有所不同,偏偏家人對我們總擁有特權。可有一天這些特權被揮霍到某種程度後就會成為反作用,甚至會讓最愛你的人頭也不回地徹底離開。諸如此類的論點,對於我們受傳統教育下的孝順觀念其實非常挑戰。於是當我看到這部《邁耶維茨家的故事》時內心深受共鳴

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【影涉人生】我們究竟何以為人:《銀翼殺手2049》(Blade Runner 2049)_艾莫西

文/艾莫西

當你開始把大多數的記憶放進記憶卡時,你還何以認為最重要的東西只在自己的大腦裡?寫這篇文章之前,我想先提醒大家這件事。

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【影涉人生】我是泰勒德頓:《鬥陣俱樂部》(Fight Club)

文/艾莫西

You're not your job. You're not how much money you have in the bank. You're not the car you drive. The things you own end up owning you.

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【影涉人生】恐懼與快樂其實都是因人而起:《牠》(It)_艾莫西

文/艾莫西

「你覺得他會願意寫我畢業紀念冊嗎?」

因為喜歡史蒂芬金,所以衝了週四上映第一天的《牠》。原著小說其實我一直都有,但高達一千多頁的扎實文字量實在讓我完全無法消化,所幸拜電影之賜總算可以搞清楚故事的樣貌。我喜歡史蒂芬金,因為我小時候就是對無法解釋的事物感到高度興趣,於是希區考克與史蒂芬金就成了我高中熱愛的課外讀物;會喜歡這些怪奇元素或許也不單只來自於年齡,我家只有我一個小孩,所以我小時候都有幻想的兄弟姊妹,在幻想的兄姊妹中我排老三。類似這樣的想像我藏得很好,除了某次不小心被我爸撞見我在自言自語外,大概沒有人知道這些事。我知道這些幻想大多來自於希望有人陪伴與分享。這大概是為何我對於不可解釋的事物接受度很高,而在史蒂芬金的小說中,我覺得他能寫出那種對人高度依賴但未必能如願後的某些轉化。就像我自己幻想的兄弟姊妹那樣有可能會被別人覺得我是怪胎,但我心知肚明這只是我渴望但無法達成的某種解套。

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【影涉人生】不單單是一部恐怖電影的不簡單電影:《逃出絕命鎮》(Get Out)_艾莫西

文/艾莫西

你有沒有想過眼睛的功能?我們眼睛看著的大多是別人,除了早上出門前照的鏡子或偶然搭捷運靠窗反射出自己的模樣,基本上我們一整天絕大部分的時間都在別人身上。也可以說,我們一輩子的時間裡,恐怕有2/3的時間都看不到自己。那麼,你真有把握知道自己是什麼樣子嗎?

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艾莫西_絕對理性的感性:《敦克爾克大行動》(Dunkirk)

文/ 艾莫西

始終以科幻為創作範疇的導演克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan),以其天馬行空與驚人想像力,總讓影迷拜倒在他無懈可擊的劇本設計。而這樣一位以創意著稱的導演,如果要碰觸到先有既定歷史在前的電影時,他的功力會端出怎樣的一盤菜?甫於上週末上映的這部《敦克爾克大行動》就是答案。

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【影涉人生】生命中始終佔有優勢的那些人們:《月光下的藍色男孩》(Moonlight)_艾莫西

文/艾莫西

「我來自古巴,古巴那裡有很多黑人,多的會讓你以為世界上只有黑人一樣。」-《月光下的藍色男孩》

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【影涉人生】良知與憤怒造就真正的人:《羅根》(Logan)_艾莫西

文/艾莫西

台灣戲劇霹靂火中有句深刻的台詞,就是劉文聰說的「若有神仙作,誰想作乞丐。」這句話吐露了每個人身上的身不由己,放在【X戰警】系列也是相去不遠的道理。「人」這個字本來就是一個基礎單位與統稱,因為生理於是區分成男人與女人,因為年齡區分老人與小孩,因為基因排列形成了凡人與超人,因為作為決定了好人與壞人。事實上這些分類都是以自己角度出發,以自身利益、智商高低或威脅與否的區分法,但「人」一開始就只是人罷了。

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【影涉人生】注定的倒裝句:《異星入境》(Arrival)_艾莫西

文/艾莫西

看《異星入境》的當天,正好是心情有點沮喪的狀態;對於期待與現實之間,似乎始終左右著我們的情緒,而在這樣的心情中看《異星入境》,意外地正是剛好的時刻。

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【影涉人生】無能為力的重量:《海邊的曼徹斯特》(Manchester by the Sea)_艾莫西

文/艾莫西

太多電影總是告訴我們一切都會過去,於是我們習慣了差不多兩小時銀幕上的是非恩怨都會風輕雲淡,或許我們會因此落下幾滴淚,彷彿那些也與我們有關。可是遺憾的是這樣的釋懷往往撐不太久,一旦我們離開戲院轉身回到生活,我們還是沒辦法像那些電影裡的人物一樣灑脫。差不多是這樣的心情好一陣子,讓我以為我幾乎喪失了觀賞電影的樂趣,電影的走向總是兩端,樂觀與悲觀中往往沒有折衷,讓我清楚分辨電影終究只能是電影不會成為我的一部分。那些幾乎是無法輕易說出的憂喜參半,那些無法永遠熱血卻保有的一絲希望,對於過於平靜而失去活力的擔憂,竟讓我在《海邊的曼徹斯特》電影裡的每一個畫面都產生共鳴,因為它如此誠實坦白關於生活的灰階地帶,那些大部分電影不願意告訴我們的它都沒有迴避,無能為力的重量第一次感受到如此徹底。

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《我是布萊克》(I, Daniel Blake)_艾莫西


「如果沒有人聽我說話,為什麼我要聽別人的話。」-《我是布萊克》(I, Daniel Blake)

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