書寫記憶３.０７

基本上我覺得這算是個實驗，當進劇場看戲的人也變成了演員，投入不投入這回事就會變成整部戲最成功的關鍵。【莫斯科劇院人質事件】實在是不能用傳統看戲的角度來剖析，因為它是經由重組來還原現場，整部戲是在一種戲中戲的方式呈現。忽然衝進劇院的恐怖分子，在置中座位拉線放置的炸彈；舞台上投影著六個兩廳院附近的監控畫面(應該有是1.左入口 2.右入口 3.愛國東路側 4.劇院樓梯口 5.中心茶水間 6.忘了這個)；以及戲劇院首次開放如此暴露的後台延伸。擬真的場景，卻意外給我更不真實的感覺與氛圍。我一直想著，如果這就像當初那廣播劇「火星人進攻記」事件的翻版，我會是怎麼樣子的感受？尖叫、哭泣、絕望、坦然、放棄？最後一通電話我會打給誰？我又會用哪些文句來留下自己最後的身影？

還是一片靜默最能代表我，我想。

可惜大家都明白，【莫斯科劇院人質事件】這只是一場戲，我們都是買票進場的觀眾，不是演員。我們不用盡全力演好慌張失措與無助。至少，在這空間裡，我們都不需要洩漏自己的底牌。

我覺得【莫斯科劇院人質事件】的表演方式是台灣戲迷與表演團體該去學習的地方。在國外我們都知道互動式的演出其實已經習以為常。但是在台灣，舞台劇還是被定義成觀眾就是要「正襟桅坐」的模式，也讓很多不曾走進劇場的人怯步，認為舞台劇就是很難懂，或是高及文藝青年聚集的場所。可是我覺得一部戲如果只能單就「看得懂不懂」這點出發，就實在是太可惜了。看戲有趣的是，有很多不可預期的情況/反應。看戲是全面的，舞台上所有的東西都可以是焦點，你不一定要跟大家看同一個地方，這就是看戲的樂趣。這次的【莫斯科劇院人質事件】就完全符合這個原則。舞台不只是在前方，整個劇院、觀眾席、後台、門口，甚至是你的旁邊，通通都是舞台。台上在演甚麼，其實變的不那麼重要。

「你是演戲的吧？那請你來演一段，讓場面輕鬆些。」…【莫斯科劇院人質事件】

不過很可惜的是，我真的希望這戲可以再逼真一些，如果他願意安排座位旁邊就是恐怖分子，我忽然被挾持這樣，可能那「恐怖」的氛圍就更可以達到。就算我忽然被揍，我想我也無所謂吧！因為我一直抱持著我會被槍指頭的狀況發生，但並沒有，很可惜。不過我很喜歡這戲的音效，以及台上荒謬的戲中戲演出。拉扯出一些超現實的情愫，更顯珍貴。

「如果這世界不允許失控，那請你賜給我些失序的想像吧。」…Almasy

【莫斯科劇院人質事件】還安排了一段媒體扭曲報導的橋段。讓我也想著在真實情況下，恐怖的真的是恐怖份子嗎，亦或是媒體才是真正的恐怖？

「你手上的不是鏟子，而是斧頭；你沒有迷路，這裡就是家。」…【莫斯科劇院人質事件】

看著舞台上那失去兒子的母親左胸衣服泊泊地湧出鮮血，在她閉上眼睛的同時，我終於也能安心。因為我知道，她終於找到了通往回家的入口。而我們的出口呢，又在哪裡？警鈴大響與煙霧瀰漫的槍聲哭喊聲，是【莫斯科劇院人質事件】最後的答案。所有演出人員在全亮的燈光下謝幕，觀眾席上的掌聲卻顯得不太真實，好像此刻我才是那真正入戲的戲迷，卻尋不到走出戲的方式。

我們在荒謬的世界上，各自上演著自己的故事。這世界處處都是舞台，只是有的戲永遠沒有觀眾，因為大家的眼光都在最閃耀的方向。

而你，正在演怎樣的故事？真實或是虛偽，入戲或是臨演？

在步出劇院的出口同時，我望著自己的腳步，一齣無奈的戲，即將開始繼續演出。