書寫記憶３.０７

文/ 艾莫西

始終以科幻為創作範疇的導演克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan），以其天馬行空與驚人想像力，總讓影迷拜倒在他無懈可擊的劇本設計。而這樣一位以創意著稱的導演，如果要碰觸到先有既定歷史在前的電影時，他的功力會端出怎樣的一盤菜？甫於上週末上映的這部《敦克爾克大行動》就是答案。

「我女兒死了，她16歲，她會永遠年輕。可是你慘了，你的人生還漫長的很。」

20年前看陳果的《香港製造》，其實看不太懂，就像當年經歷香港回歸的新聞放送也不覺得有多重要。青春有種特質，就是世界的事與我無關，那樣的年紀在意的，總都是被大人一笑置之的事。於是過了20年，當我再次觀看《香港製造》時，才發現自己終於懂了。

第一次見到Jasmine，是在2016年的二月。一年前，她是朋友的朋友，個子跟臉都很小，但渾身散發一種靈氣，是聰明與精明的那種，用一個明星來形容她的話我會選滿島光。Jasmine雖然是香港人，但說國語卻很溜。那次隨著友人的台灣小巡唱走了幾場，與Jasmine也成了短暫的朋友。記得應該是原定要返港的日子，她為同行朋友的身體不適決定延後回程，當時覺得這個朋友真夠意思，雖然她後來說只是想留下來多玩一天。哪種說法都無所謂，都讓人感到舒服。那趟行程真正交談的時間不多，畢竟當時有任務在身。不過某晚大家一起在台南市區廟口吃辦桌菜的閒談，她的健談與隨和確實讓人難忘。那天晚上一行人拎著啤酒坐在果核抵家，聊到工作猶記得她說，不怎麼有趣。而當時的我正在留職停薪，陪著香港朋友的奇幻冒險進行中，我大概當下處在熱血的浪頭，忘了自己是否有說服她離開，但我想應該是沒有。

文／艾莫西

很久沒看到看完如此令人難受的電影了。改編自日本真實案件的電影《葛城事件》，不同於一般社會案件改編電影容易流於的煽情或刻意給予動機，《葛城事件》反倒將整起案件透過多方的環節逐一解扣，從家庭、教養、職場、與廢死者主張等議題置入其中，電影沒有太鮮明的立場，但卻也因此將潛在的生活暴力更為放大。我們身處的環境其實無處不存在暴力，差別只在於有形無形，拳腳相向口出惡言有其殺傷力，但歧視或不重視他人的眼神這類舉動其實傷人的力道也不比前者少。《葛城事件》劇情透過社會一隅開始講述，層層抽絲剝繭到家庭如何養成個人，說穿了我們會成為怎樣的一個人，最具關鍵影響性的就是來自於家。

文／艾莫西

1999年，五月天發行了第一張同名創作專輯，其中一首台語歌曲〈志明與春嬌〉，傳唱大街小巷，這是屬於六年級生的台語歌，台語歌曲再也不只是〈港都夜雨〉或〈今夜台北冷清清〉，熟悉的地點有著年輕一代的故事，淡水河邊的失戀男女，〈志明與春嬌〉就是我們的代名詞。

文／艾莫西

「我來自古巴，古巴那裡有很多黑人，多的會讓你以為世界上只有黑人一樣。」－《月光下的藍色男孩》

文／艾莫西

台灣戲劇霹靂火中有句深刻的台詞，就是劉文聰說的「若有神仙作，誰想作乞丐。」這句話吐露了每個人身上的身不由己，放在【Ｘ戰警】系列也是相去不遠的道理。「人」這個字本來就是一個基礎單位與統稱，因為生理於是區分成男人與女人，因為年齡區分老人與小孩，因為基因排列形成了凡人與超人，因為作為決定了好人與壞人。事實上這些分類都是以自己角度出發，以自身利益、智商高低或威脅與否的區分法，但「人」一開始就只是人罷了。

文／艾莫西

看《異星入境》的當天，正好是心情有點沮喪的狀態；對於期待與現實之間，似乎始終左右著我們的情緒，而在這樣的心情中看《異星入境》，意外地正是剛好的時刻。